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陳維忠-----最具影響力人物百家新聞聯展 之 書畫來源:互聯網 日期:2019-02-22 14:01:22  

     

    陳維忠,1939年生,四川簡陽人。大學文化。從教三十八年,曾為中學高級教師,四川美術教育學會會員。現為中國書畫家聯議會新文藝群體書畫家工作委員會會員,世界華人藝術家聯合會會員,其書畫作品多次在全國各類大展大賽中獲獎。其藝術追求為“藝以載道”,為時代歌唱。

     

    自敘

     

    天生物,人最靈。人有不同,靈有其異,常也。

    余出身鄉野,世代農家,然上天賜靈,五歲時堂姐階前繡花,觀其景而棄其玩,飽其麗而忘其饑,整日相隨,植花草于心而視其寶。七歲入私館,母親一書一雞蛋,先生天天蛋(閱字在滿意的字上劃的紅圈)滿篇,把習字作為每日最開心的事。

     

     

    作品1

    九歲上公學,習字不減舊愛,圖畫更添新趣,曾因同學影響自己習字而與其打墨仗受到老師批評,也曾因辦板報獲學校一等獎。十四歲上初中,三年苦讀,全優畢業,尤以書畫最佳,校評一等,縣展一等,并生專修之志。然事有乖僻,一是畢業時知道美術方面招生的信息太晚失去報考機會,二是被保送師專只能忍痛割愛。幸道生道,有心則有道。師專一屆,自為三秋(初中保送生學制為三年)攬板報,包書標,繪巨幅壁畫于禮堂,寫碩大校訓于教學樓,事而廢其休,勞而忘其贅。畢業從教,小學中學,鄉村縣城,主科副科,“老總” “道人”(時任校共青團總支書記數年同志別稱“老總”;能教多學科,領導譽為“多寶道人”)......人生無常,只能素其位而行,不愿乎其外,唯書畫從未放棄。須知,在應試教育的年代,書畫是極不被重視的學科,不僅是副科,還是豆芽課,為了心愛,為了寄情于生,在教好主科的同時我還是義無反顧不遺余力的或爭取或接受兼教美術。三尺講臺一生情,半只豆芽四十春,無悔而事其終。退休,一切退而且休,唯書畫退而難休。臨帖,法古,師今,獨行,無日而不視其課。

     

     

    作品2

    夫,歲月不居, 轉眼已至耄耋之年。回首往事一切漸已遠去,唯有書畫尚有一二久久不能釋懷,故輯八十幀致八十壽,其外別無奢求。

    書畫乃藝術之道,更是一種裁體,正如“文以載道”一般,“藝以載道”,它載著一個人的心聲,載著一個時代的脈動,本著“筆墨當隨時代”之精神,我畫現實的景,書現行的字(規范漢字),寫自己的心,誠也。

    書畫是一門學問,非學無以成材,非師無以成學,陰差陽錯,余無緣面承師誨,然心悅而行僻,道法自然,潛行于鄉野,悟道于閑暇,日久終有所獲,幸也。

    書畫是一件樂事。樂則學,學則進,進則達。余一生與書畫結緣,修忘其身,傳忘其睥,何乎?原在一個“樂”字。樂生勤,勤生墨, 墨生意,不問窮達,樂在其中,足也。

    漫漫人生路,悠悠寸草心,癡癡書畫夢, 點點路石情,俱往矣,聊以自欣。

    陳維忠

    2019年2月22日

     

     

    作品3

    天真質樸,高韻深情

    ——陳維忠書畫藝術淺析

    黃金亮(《中國書畫導報》社長、總編輯)

    唐代書家蔡希綜《法書論》中說:“每字皆須骨氣雄強,爽爽然有飛動之勢。”清代文學家劉熙載《書概》亦有:“書要兼備陰陽二氣,大凡沉著屈郁,陰也;奇拔豪放,陽也。高韻深情,堅質豪氣,缺一不可以為書。”自古書法以氣韻為上,氣是書法作品生命的本源,是書法本體所表現的精神狀態。

     

     

    作品4

    陳維忠先生的書法樸實中透露著豪氣,數十年的人生經歷,使他在創作過程中不經意地流露出對人生的感悟。其書點畫蕭散灑脫,似遠離俗塵,如叢菊疏蘭,淡雅可人,流露出其性情的天真自然,又時有溫潤之色。其書法用筆迅疾而不輕滑,正、側、鋪、尖鋒切換,有定調但無定格,如果不是十分精通草書堂奧、熟悉各家手段,是難以達到的。陳維忠憑借自身的感覺悟性研習探索,還留心參用海派書畫大家的金石氣,寫出帖面碑味的樣式,縱橫交錯、上下貫徹、左右開張,波瀾不驚處“險象環生”,筆法豐富而其智慧更勝一籌。書法藝術的最高境界,不是遵循守舊或是一味復古,而是在此基礎上有所突破,有膽識和魄力去逾越“規矩”,做到“寫我心”而非“寫他人心”

     

     

    作品5

    書畫同源,中國畫向來講究書法入畫。縱觀中外藝術史,凡有所作為的藝術家無不是既諳熟法則、規矩,又敢于破法則、破規矩的不安分守己者。我國花鳥畫有深厚的傳統,不論是院體還是文人畫風,千余年來一座座豐碑林立,值得我們虔誠地膜拜和深入地學習、研究,但它們決不是我們一味模仿的對象。陳維忠之創作與許多人不同,恰恰就在這一點上。他在實踐中不懈地奮力進取,追求畫自己內心的感受,經過長期艱苦探索,終于取得豐碩成果。

     

     

    作品6

    陳維忠有不同于別人的視角,寫物象之形,但不拘泥于形似,而求其神韻。他善于捕捉和夸張客觀對象具有特征的動勢和神態,用剛健有力而富有感情的筆墨加以描寫。在章法和構圖上敢于破陳規,立新意。被他描寫的主要對象或安排在大片空白中,或置放在有物象的背景中,隨意自由,變化多端,似乎憑一時靈感即興涂抹,實則構思縝密,別出心裁。構圖如此,筆墨同樣在“放肆”中把握尺度。所謂放肆,長線短線,自由穿插,虛虛實實,重重輕輕,曲折頓挫……墨色不求一般平和、悅目,濃、淡、干、枯、濕……無所不用其極,力求在強烈變化中大致的協調;他敢于用色彩,原色、調和色,在有意無意間使之與墨的塊面形成呼應關系,令人折服。

    繪畫創作的奧秘在有法與無法之間,中外無異。陳維忠堅持憑自己的感受作畫,不追求時尚,不一味追求文雅,一貫保持不媚俗的性格,使他的作品自然流露出一種天真、稚拙、質樸的美感,呈現出可貴的異彩。

     

     

    作品7

    (正文已結束)

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